大红灯笼高高挂观后感

　　大红灯笼高高挂观后感（一）

　　说得直观一点，这部电影，让我看到了近代社会极度黑暗面，让我这个90后，感知到了时代变迁给每一代人带来的苦与甜。

　　女人，在那个年代，完全没有地位，自己的幸福完全掌握在男人手上，一个妻妾成群的男人，在当代仍然备受尊重，人人仰视。同时也能轻易地操纵一个女人的命运。

　　封建社会的权利，压制，相比现在的生活，不知道会好到哪里去，现在的我们自由，民主，人权没有受到过多的剥夺，一切都还是相对的理想化，可为什么当今的我们依然活得不快乐呢？

　　信息爆炸的年代，我们有更多的选择，有更宽广的视野，有更好的连接世界的方式，也正因如此，带来的负面影响是，我们每一个人都显得那么的急躁，那么的不愿等待，无不渴望一步登天。

　　但是究其个人，真正是这个世界变坏了吗？还是说从来都没有好过呢？

　　有的人，想做一颗不起眼的小草，有的人则想做一颗大树。做小草的人，生活得不奢求，给自己一个不高的要求，经济上能有富余，过上和家人简单幸福的生活。那想要做大树的人，则不断地拔高自己的要求，有的时候目前的能力无法支撑起来，就会摔下来，这一类人活得非常痛苦，因为是自己的欲念太多，舍得舍得，便是其中的道理。

　　大红灯笼高高挂观后感（二）

　　还是按照小学生时代的模式——看完规定的电影后再按照规定形式写观后感，我也要写观后感，因为刚刚看完《大红灯笼高高挂》，虽然这样未免过于迂腐呆板，但都是读了十几年的书的人了，我是说在应试教育下深造了这么久，人也硬化了，从幼儿园就开始努力培养出来的优良传统习惯就如同染上了爱滋病，治得了吗？

　　再说了现在还没走出学校这圈子呢？想怎么样？创新，打破常规——难道你还能在没看电影前就先写观后感！那是你干的事吗？那是编剧组的活儿。

　　说正题，没被编剧组改编之前的这电影是小说，苏童的《妻妾成群》，详细内容就过于烦琐，没法讲述，大致情况就是一个男人和一群勾心斗角的女人争风吃醋的故事，不设计政治，和经济无多大关联，没有风花雪夜或者生死离别的爱情，没有正义和邪恶，是非难辩……

　　小说具体应该就这些了吧！当然，我相信谁也看不明白，问题是如果描写具体到大家都看懂了，那我就是苏童了。不过根据上面那些看不懂的东西，在按照小学学过的‘扩句’手法，我想应该八九不离十的就是这个谱了。

　　〈大红灯笼高高挂〉，只能这么说，我是以巨大的耐力加恒心看完的，其间还用了如爆辣泡面等刺激手段来提精打采预防睡着，顺便说一下，影片长度90分钟。

　　男人向来对生活琐事很反感透顶，现在的女人也都对生活琐事不感兴趣了，要不然保姆事业也不回蒸蒸日上，这部影片就是把一些琐事的画面拼凑组装起来的，当然，不能就这样以偏盖全的下定论：张艺谋就是保姆。

　　能常人之所不能，这就是老谋子能成大导演的谋略，所以电影绝对差不到那去，光说它的场景取舍的十分切当，高墙之内；场面也非常简练，没有残余，意想横生；灯光效果也是和情节配合相当默契，渲染气氛，烘托环境，都达到了天人合一的境界。

　　特别值得一提的是，里面主宰着所有女人命运的老爷，导演始终不让他的面目暴露，只是以远，侧，声，令勾画出一个模糊的身影，这里面的艺术内涵很深奥，这个‘老爷’形象的确很难用具体的眼睛，鼻子，嘴巴等来塑造，面目可憎，大慈大悲，小人嘴脸，雄壮，颓废，堂皇……都不是，一个模糊的影子解决了问题，强烈的增加了艺术效果，让老爷，地位，钱权，命运，主宰，黑暗，生活，社会，制度等都抽象的集成为一体，让这个模糊的影子有巨大的想象空间，无穷的艺术效果。

　　大红灯笼高高挂观后感（三）

　　电影《大红灯笼高高挂》挺忠实苏童的原作《妻妾成群》的，冷冷的，没有感情，只有明争暗斗，只有最后垂死的落寞。

　　男性作家似乎更容易冷眼旁观。也许苏童也觉得颂莲是需要爱的，所以为她安排了大少爷。可是，却也是爱不起、不能、不敢爱的人。三姨太是渴爱的，不仅想办法霸着老爷，还有了外遇。城府最深的二姨太把自己的爱孤注一掷在老爷身上，无所不尽其极。貌似都是因爱而来，但是，看着却只觉得冷漠。因为，那些以爱为名下的种种行动，其实是占有欲，比着谁比谁能拥有得多一点罢了。

　　电影中的颂莲总是一张漠然的脸。似乎什么都看透了。其实，看透了什么啊？真看透，最后又怎么会发了疯。()大概，是因为原小说对颂莲这个人物性格塑造得不够深刻全面，凭着这些故事，任其发展下去而已。

　　芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》，仍旧是妻妾成群背景下的故事，但是，主题有了变化：更关乎爱情，更关乎觉醒。

　　把外遇的人改了，不是书中电影中的三太太，而是刚入门的颂莲。颂莲与小生相爱，却被分开。被老爷的占有，是强占，演绎者满脸的哀愁和铺天盖地裹不住的红布，令人为之生怜。以至于她再次与小生相逢，幽会，爱得甜蜜，舞得动情，都被我们包容了。眼见她最后惨烈地与小生共赴黄泉，悲凉中，竟还为他们能共死而有几分欣慰。

　　告密的三太太（剧中也许是二太太吧），是出于想得到老爷更多的爱，但却被老爷彻底的遗弃了。其实，这也是我看不明白的地方。她发现了颂莲的私情，告诉了老爷，并带人把颂莲与小生抓了，本以为老爷该会更好地宠幸她，结果，却被老爷狠狠地推开。难道真如友人所说的，她这样做侵犯了老爷作为一家之主的权威和威严吗？

　　三个衣衫褴褛的人，舞出各自的悲酸，在相遇的那刻，三太太一再地跪求颂莲与小生的原谅。假设三太太得到了老爷的爱，那她还会如此吗？只有处境悲凉了，才会体恤到最本真的人情吗？这编排得未免有突兀了些。但是，她在试着救赎，最终，她成功了。三个心境清明的人，在乱棍中与混沌的人世彻底诀别。

　　舞动出的人生，也许是为了尽量地让更多人看明白。所以，改变了原书中原电影中的诸多晦涩斗争与情味，用最直白的方式，让人看清其中的爱憎与变化。在变幻的场景中，演员的表情、动作，都清楚明白地演绎出了人物的心情与故事，所以，虽是第一次看舞剧，虽是绵绵不断的舞动，却也因感受到了其中的情味，而觉得了其中的一番韵味。

　　抛开那些主题，那些故事，耳边仿佛响起了同一的音乐声，锣鼓等中国古典民间乐曲或喧嚣或悲鸣，眼前仍清楚地看到，红艳艳的大灯笼，仍旧触目惊心。

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