新宿事件影评

　　新宿事件影评（一）

　　回顾尔冬升的导演生涯，他在情感剧领域才华出众，收获无数好评。一直到新世纪初，他在港片不景气的背景下进军帮派片领域，此番拍摄《新宿事件》更是港片近年少有的大制作和重头戏。更多的明星汇集，更凶险的异国他乡，更加火爆和残酷的暴力冲突，尔冬升显然是想在《旺角黑夜》和《门徒》的基础上进一步做大。

　　自投拍开始，影片就新闻不断，在“成龙浮尸东京湾”等标题轰炸下，万众期待的《新宿事件》成了一颗没炸响的水雷。笔者在香港国际电影节上看了Ⅲ级版，目前在香港院线上映的是ⅡB级的版本，相比之下可能有少许镜头的改动处理，但几乎可以忽略不计。下面行文以Ⅲ级版本作为最终依据。

　　情与义

　　铁头偷渡到日本，身份见不得光，只能投靠已在新宿的阿杰。一帮人打打黑工只为生活，似乎没什么追求。挽回爱情无望之际，他决定放手做点事情。

　　出来混的兄弟一场，情义二字值千金。有情有义，话说这情与义不就一回事么，但分析《新宿事件》里的“情义”，它们可以拆开来看待。不同于其他人抱有发财梦或者想撞大运，铁头漂洋过海的目的显得比较崇高——他要去找心爱的女人。多么纯洁的理想啊，铁头的人物设定里仿佛有天生痴情的因子，一旦发作就无法消去。

　　听起来尔冬升还要把爱情拍得煽情无比可歌可泣，然而这是部帮派片，爱情只是点缀的花骨朵，他的情感被常规处理。内敛的秀秀、活泼的丽丽，性情截然相反的两个女人，跟铁头挣扎于涉黑和洗白的痛苦选择实在太过相似。最后的结局回到了最初的开始，这段千里寻情直接把铁头带上了绝路。然而想要藉此打动观众，那只能说抱歉。

　　铁头的弃情取义换来了丽丽一记耳光，相较之下，影片在义字上的表现是更加的百般滋味无从说。华人帮派的戏份是片中大头，围绕在铁头身边的人物虽然众多，然而莽撞胆小的多，鲜有饶勇善战之士。中间他们有团结一心的时候，却更像是铁头一人的付出换来了众人的奢靡。铁头身边缺乏能和他真正并肩战斗的家伙，更没人理会他的理念。唯一一个比较正面的老鬼也只是个和事佬，不想还死得比谁都惨。

　　开拖拉机的铁头和想卖栗子的阿杰，慢慢入水和被拖入水其实没有本质上的不同，这刚硬坚毅和懦弱怕事，无非人物性格上各朝一边倒。如此看来，《新宿事件》是部“无情无义”的片子，爱情没好收场，兄弟情更是死翘翘。

　　黑与白

　　上世纪90年代，三池崇史就以新宿歌舞伎町为背景，接连拍摄了多部亚库扎题材作品（Yakuza，日语里帮派份子的称呼），包括后来更加“臭名远扬”的《杀手阿一》。三池的黑社会三部曲第一部就名为《新宿黑社会》，可见新宿乃是日本黑帮的必争之地。

　　合作与对抗，三地黑帮的利益至上可以从《古惑仔之胜者为王》找些影子。不过人在异国的黑帮斗争更容易让人想到北野武的《大佬》，日本黑帮闯荡美国，迎来了不同帮派势力的角逐，最终败在更强势的黑手党手下。影片都有血淋淋的暴力场景，主人公也没有回头路可走。

　　尔冬升的帮派片总少不了黑白两道的对比表现，《新宿事件》更不例外。刑警北野和铁头意外相识，不想欠下了人情，此后屡次相助，一心护他。虽然黑白有别，北野是跟铁头走得很近的一号人物。竹中直人曾在《日本黑社会》里大讲没人听得懂的上海话，这次他有了更多机会去表现语言实力，一路下来很是出彩。

　　铁头属于见好就收的那类人，他极力想远离是非同时还希望手下人照办。只是人心隔肚皮，兄弟不买账，他不知不觉地站在了兄弟的对立面上，引出厮杀高潮。从一开始的黑到努力想洗白，最后还是被那只黑手给拖了回来，铁头选择兄弟要紧不如说是无奈地接受命运安排。

　　回顾铁头的发迹过程和内心转变，影片用两场刺杀和开拖拉机来匆匆交代，轻而易举的刺杀实在有别于观众的既定假设。他接管台南帮地盘后放手不管，时间上做了一笔带过的处理，导致铁头与北野合作进而矛盾集中爆发变得相当突兀。在黑与白上的来回踱步，铁头变来变去说到底正是他的悲哀所在。

　　血与夜

　　没有成龙的拳脚，《新宿事件》的看点在于暴力，以残酷暴力来揭示华人在新宿底层的生存艰难，看点有增无减。影片的动作戏份被压缩到较少，即便是成龙，直到高潮部分也仅有一斩一捅一射等表现，加起来不到一分钟。作为补救，片中有多处惊人的血光一现，暴力往往来得十分突然，直露程度大有恐怖之嫌。栗子青年梦想破坏、台南老大自食其果、香港仔反戈一击，几处关键场景都处理得血腥无比。

　　高潮火拼中，渡边组为了消灭江口与华人帮，联合台南帮进行黑夜袭击。尔冬升没有一味采用大排场和人海潮来营造紧张惨烈的气息，过程推进极慢，几次起落牢牢地抓住了观众的心。发出袭击的信号不是枪声也不是刀子，而是一颗破窗而入的石头。随后的乱石阵架势更是一大亮点，众多暴徒直接攀墙爬窗，如同展开现代都市的攻城模式。在铁门一边，台南帮死命硬拆，在杀红了眼的敌方面前华人帮无力招架，楼道肉搏节节败退。灯盏突然熄灭，现场打斗停了下来。

　　尔冬升这一处理明显有受到专业户杜琪峰的影响，遗憾是张力稍有不足，短暂的平静后现场很快陷入混乱。应该说杜琪峰侧重密闭空间内的写意抒情，尔冬升要在写实的打斗中加入写意内容，点子不错可惜呈现出来的效果一般。你能感觉到导演有心去尝试些改变，想做好每个方面却只有尚可的感觉。

　　侥幸逃脱的铁头再次钻进了别人设好的圈套，他茫然狂奔，以为能挽救什么却不曾想过秀秀那边的情况。铁头为了这个女人而来，终因她而去。他在下水道救了北野一命，对方只能目送他沉入水底消失。这个编剧形式上的圆，无疑带有命中注定的成分。不满足的江口和适可而止的铁头，都没有逃过人生捉弄。

　　得与失

　　华人帮由一盘散沙到占据地盘，一时强大却难逃被灭。新宿不光有本土地头蛇，还有鱼龙混杂的各路人马和官方势力。华人帮派有善始无善终，问题不在华人好内斗的劣根乃至农民眼光的局限性上，失败之必然可以简单归为一句“强龙难压地头蛇”。更何况这还是失去了招牌打斗的成龙，他的普通人面目，早远离了打不死的形象。

　　成龙这次的表演有往深度里去的趋势，只是塑造铁头这个人物依然不够，他的爱情、他的选择时常站不住脚，看上去很难让人产生敬佩乃至复杂点的爱恨交织。

　　铁头的理念并不新鲜，“出来混迟早要还”更不算觉悟。那《新宿事件》是在重复走投无路的古老传统么？可以说尔冬升把视线放在了揭露华人群体的弊病上，如秦沛饰演的老华侨，见风使舵的势利小人。再有持续堕落、不成人样的阿杰，他的逃避跟香港仔的翻脸更是两种极端。也可以说末尾的闪回重现了一群人同甘共苦的好时光，共担当的友情岁月值得怀念但上不了台面。

　　《新宿事件》值得指出的优点在于配角群光辉闪耀，多少挽回一些“成龙不打”的缺憾。无论是角色功劳还是演技所决，吴彦祖、高捷还有上面说的竹中直人等人均有上佳发挥，徐静蕾和范冰冰完全不同的演绎方式，同样会引发争论比较。

　　一向水平稳定的尔冬升，情节点都埋得恰到好处，起落有致。无论真实出发点是什么，故事紧张感十足，带有些黄金时代港片的熟悉影子。

　　两个小时看下来有如风雨扑面，一阵猛烈。只是待得雨过天晴，多少会觉得只是寻常。

　　新宿事件影评（二）

　　我们是长在红旗下的一代，看著枪战片长大。那时候的影片吧，那些个英勇的八路军战士总是身中数弹还能动手从胳肢蜗里摸出个入党申请书或者几块大洋说句这是我这个月的党费，而日本鬼子总是一枪就呜呼毙命。我们这代人就是在这样的文化土壤里长大，小时候吧，总感觉我们的民族是多么多么的伟大，那时候也穷，就是穷，也感觉是那么的快乐和满足。改革开放这么多年来，我们的眼界开阔了，看得多了听得多了。也知道其实日本人很看不起咱们，更知道在西方很多旅游景点用中文写著：禁止大小便。

　　其实平时尽量不去想这些，毕竟作为一个中國人，好像自欺欺人地保持著那份可怜的尊严，虽然自己也知道也许仅仅只是貌似，今天感觉颇深之缘由也就是看了尔冬升的大作《新宿事件》（盗版光碟），其实那情节很老套，没有什么新意，但其中有许多细节却可能是让我很长一段时间不能忘记的。例如

　　场景一：吴彦祖他们在日本街头大摇大摆的偷店铺东西的时候，刚偷渡去日本的成龙表示很诧异，吴彦祖他们就说了：“日本人很笨的，他们自己不偷东西，就以为别人不会偷他们东西了。”其实吧，这就是事实，这就是我們中某些人的德行。我们不想去面对这樣的场景，但是它却的的确确地在发生，而且还会再发生。

　　场景二：日本黑帮成员对于成龙他们接管一个地盘时候说：“老大叫你们接管，我也不敢违抗命令，但是我真的很看不起你们支那人。”这在日本不是个别现象，诚然有历史原因在里面，但是这么多年来咱们那些合法的非法的移民去日本的中國人都干了些什么，都在干什么，会让人家还是从骨子里看不起咱？

　　场景三：成龙去给吴彦祖报仇的时候，台南帮的人在说：“三合会老大的女人其实是中國人，之前是在某某舞厅做小姐的！”说话的口气中透露著鄙夷，同時成龙女朋友范冰冰原来也是那个某某酒吧的陪酒女郎。看看，这就是那些偷渡去日本的中国女人、或者说中国女孩在干的事儿，真的不是个别现象。

　　整个影片都在血淋淋地讲述著那些日本华人非法移民群体和他们的最为底层生活，呈现著让人深思的又带有深刻人文情怀的现实主义手法所展现的场景，不得不深深触动著國人那敏感的神经。透过笔墨铺陈那社会底层华人移民的求生历程的厚重，展示著事实和真诚。

　　影片的可贵之处就在于，敢于勇敢地将自己至于尴尬，理智地看待著事实，而不去偏袒任何一边的政治层面。影片是成功的，至少它做到了这么一点：让中國人深思，让日本人反思。这部值得思考的影片，估计咱們這会禁止公映的，当然这樣的情况也不是第一次。毕竟，文化监管部门似乎故意这样才能体现出中國特色。

　　新宿事件影评（三）

　　终于又看到成龙大哥的影片了，新宿事件让我们看到了成龙由动作向情感的表演的转移。

　　这部戏是由尔冬升异演的。我喜欢这个导演，当年《新不了情》刘青云和袁咏仪的演出让我记住了他对情绪和道德思想上的扑捉。

　　《新宿事件》，新宿是日本的一个地名。故事讲一个东北汉子铁头（成龙）到日本寻找未婚妻徐静蕾，而变成了一个日本人眼中的外族，一个弱势群体中的一员。阴差阳错的卷入了日本黑社会的斗争。就像《无间道》中的梁韩伟一样，注定是以悲剧收场。这种情况下生活不会有好结果。因为已经成了一种利益平衡下的棋子。

　　吴彦祖饰演阿杰，本来是一个纯朴的人，胆子小。遇到黑道躲之不及的人物。可是就偏偏那么运气差，每次都是被人欺负。而成龙是一个相对来说大哥样的人物，他有着敢承担的优秀品质，他会把别人的事揽在身上。所以为了夺回公道，为阿杰报仇，卷入了黑社会的内部夺权斗争，同时所有的华人由于长期处于被压迫的地位，当有一个人出头的时候，大家把受气变成了一种争取权益的动力，团结由此产生，看上去是以成龙为领导核心的华人集团。当成龙一方胜利后，成龙把权力分配，自己退在二线，做正道生意和认识的女朋友范冰冰过着他想要的正常人的生活。可是权力到手后，华人的集团变得和当初欺负他们的日本黑社会一样，去用权力期负其他的人，他们不再弱势。他们的人品，也由团结善良，变得可恶。眼中只有利益，连曾经的朋友都变得陌生。当成龙被警察朋友说曾经的朋友已经变质的时候，他还天真的以为可以用自己当初的领导人的身份去改变什么？但是范冰冰说的对。他什么都不是。与其说当初承认他是领导者，不如说是当初华人大家们承认了一种利益。当成龙把权力下发到各人的时候，他就已经什么都不是了。他只能陪着大家一起陪葬！

　　《新宿事件》以一个暴力集团由无到有，到消亡的发展过程，诉说了人性的演变。也一理通百理的说明。任何事任何人的团结都是相对的。就像传说中的饱暖思淫欲！在没有吃饱的时候，大家都团结的想要吃饱，这是大家共同的目标。可是当吃饱了以后，人类的品性会千差万别。有像成龙一样，还是心地善良，别人不欺负我，我也不欺负别人，权力的争取只是为了保护自己。也有像其他人如阿杰一样，变态的以另一种思维生存，那就是当初别人怎么样欺负我，我就怎么样再欺负别人，权力的争取，是为了让自己变得为所欲为。也有如香港仔一样的，权力在手，任何人也不能再去把他夺走，即使是大恩人也一定要干掉。

　　道不同，不相为谋。当没有了共同的理想后，自然也谈不到什么团结。每个人都像一个力量团向各个方向使劲，最终只有‘分裂’。

　　帝王之道，政道，商道，甚至连结婚的情道，都同此理。政权取得后，如果不去制衡，最终只会败落。这时候就看谁先下手为强了。如朱元璋，赵匡胤之辈，似乎总觉得这些帝王对开国元勋似乎过于残忍。但是事实证明他们是正确的。因为他们的江山成就了几百年。

　　在人生的路上，渐渐的变得麻木，渐渐变得不再去想谁更自私，谁是黑，谁是白。()因为每个人活着都有他的道理。只要记得该逍遥时切逍遥，遇苦难时也笑着面对就好。别去埋怨别人对你如何如何？只要抱着自己的心，坚持的说：“这个世界很美。”

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